Harbin Büyük Opera Binası: Çarpıcı Tasarım ve Bakım Zorlukları

Harbin Büyük Opera Binası, Ma Yansong ve firması M.A.D. tarafından tasarlanan, son yıllarda ziyaret edilen en şaşırtıcı yapılardan biridir. 2015 yılında tamamlanan ve M.A.D.'nin ilk büyük kültür projesi olan bu yapıyı daha da dikkat çekici kılan şey, kötü inşa edilmiş olması, son on yılda neredeyse hiç bakım yapılmamış gibi görünmesi ve Çin'deki birçok kamu binasında görülen afişler, sergiler ve etkinlik dağınıklığıyla süslenmiş olmasıdır. Opera Binası'nın tüm bunlara rağmen, Songhua Nehri boyunca Turenscape tarafından tasarlanan nehir kenarı peyzajını canlandırarak ve ziyaretçileri coşkulu mekanlarla çevreleyerek tüm bunları aşması şaşırtıcıdır.

Proje, Harbin'de, Songhua Nehri'nin kıyısında, neredeyse 800.000 metrekarelik bir kompleksi kapsayan bir yapı olarak yükselir. M.A.D.'nin mimarları ve Kongjian Yu liderliğindeki Turenscape'in peyzaj mimarları, bu alanı adeta toprağın kendiliğinden yükselen bir formu gibi tasarlamıştır. Bu yaklaşım, ikonik bir binayı bir parka yerleştirmek yerine, parkın kendisini mimarinin bir üreticisi haline getirmiştir. Turenscape, bu konsepti, geçen yıl trajik bir uçak kazasında hayatını kaybeden Kongjian Yu'nun vizyonuyla, kıvrımlı bir kamu peyzajına dönüştürmüştür. Binalar, M.A.D.'nin sadece dış cephesini tasarladığı ikincil bir müze ve otel kompleksiyle değil, aynı zamanda nehir kenarı ve alanın arkasındaki restore edilmiş sulak alanlarla da bütünleşmektedir.

Ma Yansong'un tasarımı, Yale'deki eğitiminden ve Zaha Hadid için çalıştıktan sonra kendi mimari dilini geliştirdiğini göstermektedir. Hadid'in akıcı çizgileri yapıları modernleştirirken ve nesneler ile boşlukları birleştirirken, Ma benzer formal stratejileri farklı amaçlara uyarlamıştır. Onun binaları, parametrik tasarım kadar Çin peyzaj resmine ve çağdaş kentsel akışlara da dayanmaktadır. Bu yapılar, toprağın üzerinde duran nesneler olmaktan ziyade, manzaraların binalara dönüştüğü bir yaklaşımı benimser.

Harbin Büyük Opera Binası'nda bu yaklaşım tam olarak hayata geçirilmiştir. Ziyaretçiler, sulak alanlardan veya ağaçlarla çevrili bırakma alanından gelsinler, geniş kavisler boyunca yukarı doğru çıkarlar. Otoparktan gelenler ise, binanın içinden geçerek ışıkla dolu bir atriyumu keşfeder, ardından bu mağara benzeri alandan ana binaya yükselirler.

İç mekanlarda, mağaralar sürekli, kıvrımlı kemerler, kubbeler ve yarı kubbeler dizisine dönüşür. Hareket, 400 kişilik daha küçük siyah kutu tiyatrosuna doğru ilerlerken, aynı zamanda iç mekandaki bir uçurum yüzeyine doğru yükselir: balkon fuayelerini barındıran, ana giriş seviyesine bağlanan kıvrımlı yollarla birbirine bağlanan ahşapla heykelsi bir duvar.

Binaya girmekten çok, jeolojik bir oluşumun içinde hareket etmek gibi bir deneyim sunulur. 1.600 kişilik ana salon, ahşap kaplama kullanımını sürdürerek, ziyaretçileri oditoryumu destekleyen yapısal sistemi takip eden yoğun bir dallar çalılığı gibi görünen bir dokuyla kuşatır. Duvarlar, balkonlar, tavanlar, akustik düzenlemeler ve yapı, tek bir sürekli hacimde birleşir. Mimarlar, koltuk bölümlerini ayrı öğeler olarak monte etmek yerine, bu hacimden oyarak oluşturmuşlardır. İşlevsel ve biçimsel olarak bu oda, projenin kalbidir. Ma, dışarıda çatının dramatik yukarı doğru hareketiyle bu önemi vurgular; hem fly tower'ı hem de oditoryumu barındırırken, yukarıda açık hava izleme ve performans platformu yaratır.

Ziyaretçiler bu platforma, bir dağa tırmanır gibi, binanın yanları boyunca yukarı doğru dairesel bir şekilde ilerleyerek ulaşırlar. Yol boyunca gizli alanlar ortaya çıkar: nehri çerçeveleyen manzaralar, yapısal katmanlar arasına gizlenmiş samimi buluşma noktaları ve mimarinin kıvrımlarını ve dalgalanmalarını incelemek için duraklama anları. Binanın yeni perspektifler, koylar, köşeler ve görsel sürprizler ortaya çıkarma kapasitesi neredeyse sınırsızdır.

Ancak, bu peyzajı gözle ve elle keşfederken, bozulma belirtilerini göz ardı etmek imkansız hale gelir. Yapının her yerinde çatlaklar, kıvrımlar ve katman ayrılmaları görünür. Lekeler, renk bozulmaları, çizgiler ve yamalar özenle heykelsi yüzeyleri kesintiye uğratır. Ağır çerçeveli pencereler o kadar bulanık ki bazen dışarıdaki manzaraları engeller. Bu kusurların bazıları M.A.D.'nin o zamanki teknoloji ve bütçenin rahatlıkla ulaşabileceğinden fazlasını hedefleyen hırsından kaynaklanmaktadır. Diğerleri ise firmanın bu kadar büyük ve karmaşık bir projedeki göreceli deneyimsizliğini yansıtabilir. Dahası, bazı sorunların kötü inşaat kaynaklı olduğu düşünülmektedir.

Buna rağmen, halkın mekanı sahiplenmesi tamamen farklı bir hikaye sunar. Yazar, bahar aylarında bir pazar günü ziyaret ettiğinde, iki konser salonu boş olmasına rağmen, alan piknikçiler, uçurtma uçuran aileler, amatör dansçılar ve hayal edilebilecek hemen her türlü kamusal etkinlikle doluydu. Bu durum, yapının kamu peyzajı olarak tasarlanmasının getirdiği geniş bir sahiplenmeyi gösterir.